走过喧闹的商场，沿着有些破旧的楼梯上到三楼，才会到达陕西美术馆

　　在“欢迎来到×××，购满××打×折”的嘈杂声浪中，绕过套在塑料模特身上的牛仔裤与T恤衫，走进一部货运电梯，呼呼呼地开到三或四楼，踏上裂纹斑斑的水磨石地面，便来到了高大、空旷而颇显陈旧的陕西美术馆。

　　曾经7层共10个展厅的陕西美术馆，现在“阵地”只余3、4层共4个展厅，出人意料的冷清。除了偶尔办展外，这里几乎可以用来拍摄《黑楼孤魂》之类的惊悚电影。

　　已经看不出，它曾经作为陕西美术展览界的“一哥”，名列全国十大美术馆之一。陕西美术馆近年来情况确实不妙，用其馆长陈玄的话来说：“称得上是江河日下。但我相信，美术馆未来的前景肯定是非常好的。”

　　几年来，陈玄做着同一件事，一直为美术馆的“名分”而奔波着，但他呈给有关部门的请求，无论是申请费用、改变体制或改造房屋的，几十份报告书，无一例外地“搁浅”了。

　　“东大街那么好的地段，怎么会经营不好呢？”

　　陕西美术馆1984年成立时是作为一个自收自支的事业单位，在当时引发了全国业界轰动，是当时文化产业改革的一个试点也是亮点单位。“客观上说是走到了全国前列的”。陈玄说。但这种轰动效应如昙花一现，很快，这盆昙花遇到了风刀霜剑，四五年后就开始入不敷出。1989年，省委相关领导同意由“自收自支”改为“差额补贴”，但因种种原因未能解决，此后便如泥牛入海，再无消息。

　　但陈玄不甘心：“这关系着美术馆的名分，关系着全馆34位职工的切身利益啊！”陈玄熟悉文化部的很多规定，认定了美术馆是非赢利性的公益性文化机构，特别是曾经与陕西美术馆同样试行过“自收自支”的中国美术馆、河南美术馆陆续转为全额拨款单位，陈玄的信心更足了，似乎看到了“胜利的曙光”。目前，国家开办的公益性文化事业单位，自收自支，在全国独此一家，“高处不胜寒啊！”

　　1997年后，陕西美术馆进入了深秋，到2001年，亏损达到160万元，馆里不得不把一二楼租出去，补充业务经费之不足，但也由此影响了美术馆的形象与业务的正常开展。“东大街那么好的地段，怎么会经营不好呢？”作为一馆之长，陈玄经常会面对这样的质疑。“如果是做其他，我们当然会赢利，但是公益性文化单位呀，怎么能去搞其他？很多人来谈过，但全部是商用，没有一个有远见卓识的个人，把这个承包起来，要去搞文化、搞展览。”

　　“西安观众是有这个需求的，但关键是没有好的展览。”

　　现在这两层共四个展厅，每层约四百平米，每年展览寥寥无几。曾经比较火的一次是一位旅欧的人体摄影师的展览，那些不无暴露的照片在当时搅起了一股观展的热潮，后来展览的火爆程度能与之比肩者，几乎没有。当然，如果把那样的照片放到现在来办，未必就能那么火，办展就是不断地抓住当时社会的热点。“馆里最火时，也举办过关山月、黄胄、华君武等重磅人物的个展，还有全国六届美展的部分展，那种辉煌程度，可想而知”，陈玄说大家现在不愿提过去的辉煌，只能对比出今天的落寞与困窘。“我们的竞争力是不行，你看看这，展厅墙皮脱落、电器线路老化、楼顶失修，办公室、画库、展厅漏雨，防火设施落后，防盗监控设施不全，省美协和美术馆所藏的一大批珍贵的明清字画、全国名家和长安画派精品，因为没有现代化的展柜、照明、防火防盗和画库等设施，没有办法长期陈列，只能藏在库中，不见天日！”

　　陈玄对欧洲美术馆较为了解，他说，一走进巴黎地面，你就能知道最近有啥展览，地铁站里、街上的滚动电子栏里，街上的宣传册页，是一种“集体轰炸”，铺天盖地的宣传，让人陷入视听的包围阵里。“从我们西安市民的文化消费上看，西安观众是有这个需求的，而且也是不缺这十来块钱的。最关键是没有好的展览，同时因为视野的局限，看不到外面好的展览。只要有真正好的展览，观众一定会来的。”“你问陕西美术馆最困难的时候？就是现在，”陈玄直言不讳，然后点了点头，“对，就是现在。”2008年，国家文化部将对全国美术馆行业进行评估，“兵临城下啊！这是摆在我们面前的一个大问题，无法解决的问题”。

　　陕西美术
馆矗立于西安市东大街的人流车海之中，芳龄23，已饱阅沧桑；今年7岁的陕西美术博物馆，则气势恢弘地端坐于西安市南二环中段，活泼健壮。记者近日走访了这两处展馆，与两个展馆的“当家人”聊起展馆所面临的处境，两馆各具雄心，亦各有苦衷，展馆复兴，任重道远。

　　与陕西省美术馆相比，陕西省美术博物馆的日子似乎能好过一些。

　　2000年4月，省美博在新世纪的朝阳中呱呱问世。“这是由政府建立并管理的以美术品收藏保护、学术研究、陈列展示等为内容的文化事业机构。”馆长李杰民卸下眼镜，说了这么一句话。在全国美术馆群落中，省美博目前是最年轻的一个，是个“小弟弟”。“五朵金花，有我们一朵，我们能够代表陕西、代表西北。”省美术博物馆馆长李杰民笑得很自信，说省美博的展览已经排到了2008年8月。

　　美术馆应提高展览的准入门槛

　　“中国美术馆、上海美术馆、广东美术馆、江苏美术馆，还有我们，陕西省美术博物馆。”由文化部2006年在京召开的亚洲美术馆长论坛上，国内馆长只安排了寥寥数位发言，李杰民便是其中之一。“我们有阵地！”李杰民拿起馆刊，颇显自豪。

　　在国家文化部安排的出国考察中，李杰民大开了眼界。去美国访问时，他发现，进“大都会”不需要买票，但必须得投至少一美元，然后戴个小徽章，才能进行参观。李杰民说，人家就是通过这种方式，培养和强化参观者的意识，这种意识必须要有，我们将来也会考虑对公众免费开放，完全免费，但是观众必须得自己去领票，得强化这种意识。

　　看展览完全免费的做法，有地方尝试过，在展览业发达的城市，如深圳，曾有个展览尝试过免票，结果展厅内人山人海，由于还有敞开供应的冷餐会，人人都举着叉子在叉西瓜或香蕉，或者托着红酒杯走来走去，但既已提前宣布出去了，于是只能硬着头皮供应，只是把甜点越做越小，酒杯越换越小，现在说起犹如玩笑。

　　八届国展开幕式，有三万五千人。一个人收20块钱门票，人潮汹涌而来时，省美博“大开城门”，将观众放入。后来李杰民将此事在会上说给同行听时，同行大为惊讶，此举至少少收入了70万元，这在别的地方是不可想象的。

　　李杰民认为，今后各个美术馆应提高展览的准入门槛，让观众看到真正有水平的展览，不能谁有钱就来办。在外地有些地方，办展人将东西都运到后，一看不够条件，就是不能办，哪怕你再把东西拉回去，而在西安，当事人总能找到各种关系，大打关系牌或友情牌，最后都能办了。

　　“观众会从展览中得到潜移默化的影响，我们主要是用美术博物馆这种特殊的语言方式，来表明或引导一些东西，书画界在某一个时期略显浮躁之时，我们就抬出传统，如举办《重温古典：与大师面对面》，举办了台北故宫珍藏书画精品展，当范宽的《溪山行旅图》、王羲之的《快雪时晴帖》出现在观众面前时，那种震撼可以想见。我们举办过画坛巨擘刘海粟的展览，举办过钱松岩的展览，让看惯了长安画派的陕西观众，也看看金陵画派代表人物的作品。举办了首届陕西书法临帖展，大家都来临帖，从传统中汲取力量与营养。这就是美术馆的另一个功能，提高公众的审美能力，营造整个城市的文化氛围。”

　　专家型人才极度缺乏

　　美术博物馆现在也有困境，工作人员能进不能出，没有竞争，不能实现优胜劣汰，从业人员具备美术学、博物馆学等专业素养的凤毛麟角，至于专业性较强的学术研究、藏品鉴定与修复、展览策划、陈列与展览设计等专家型的人才更是缺乏，这些都令李杰民深深忧虑。美术博物馆作为公益性的社会文化机构，这种特征和条件决定了它不可能参与市场上经济效益的竞争，美术博物馆的收藏研究、学术研究、展览展示、公共教育等工作都需要开展。“没有卢浮宫的巴黎、没有大英博物馆的伦敦、没有大都会美术馆的纽约是不可想象的”，李杰民对国家文化部副部长陈晓光这段话记忆犹新，“我们就是要做陕西的文化品牌、西部的文化品牌，进而成为全国的文化品牌”。

　　让李杰民感到有必要说一说的是，社会上美术博物馆一词被泛化，有的美术品经营者租一间小门面，挂个牌匾，经营假冒伪劣字画，也叫“美术馆”，在公众中起到了误导作用。

　　采访快结束时，记者与李杰民一起，在办过相关手续后，随着保卫部门与收藏部门一起打开门锁，走入了藏品库。恒温恒湿的环境，柜子架在轨道上，标着SF（书法）、GH（国画）、YH（油画）与BH（版画）等，让人目不暇接。“你看这箱子，大小宽窄都不一样，你能看出来吗？这是有区别的，永久性收藏、重点收藏、一般性收藏、文献性收藏、资料性收藏……”李杰民馆长如数家珍……本报记者 王锋/文 陈团结/图

　　■记者旁白

　　两大馆的两个馆长各有自己的一番苦水，但是吐过苦水之后，还须上路，去为陕西美术、陕西文化的明天搏一搏。

　　在以经济效益论英雄的时下，陕西美术博物馆与陕西美术馆多少沦为了“弱势群体”。尽管这是一种社会扭曲现象，然而耐不住清贫和寂寞的专业人才，不断把目光和精力投向了经济发达地区或待遇丰厚的行业，美术展馆一个个“很受伤”。

　　谨在此，向仍坚守在美术展馆行业的人们致敬，凭着一种文化良知，他们传承着陕西文化、中国文化中最优秀的部分。

　　不是市场的宠儿，而且又成为有关方面的弃儿，这让陈玄很不甘，“你看像这画廊，虽然承包出去了，但是完不成任务又能怎么办？总不能对自己的职工太苟刻了吧，中秋节快到了，你还得给发月饼，不发怎么办，对不对？不能太没有人情味儿了……”

　　人在，阵地在。心在，梦就在。

　　美术展馆，明天会更好。王锋

小时候还去那地方看过美术展。之后再也没有注意过它的存在了。
西安美术展本来就少，有的也都放在体育场旁边的美术馆了。

曲江的亮宝楼书画展览很多，大唐不夜城里也有美术展馆，东大街的将来经营估计会更难。

换地方，和旅游结合起来……

东大街那地儿不适合了~

可惜了